ff1588d761d55f48f61a52249e1dcc24

Micron Document

<!DOCTYPE html>

<title>Joseph Haydn</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Joseph Haydn</span></h1>

</header>

</div>

<p><b>Franz Joseph Haydn</b> (* <a href="31._M%C3%A4rz" title="31. März">31. März</a> oder <a href="1._April" title="1. April">1. April</a> <a href="1732" title="1732">1732</a> in <a href="Rohrau_(Nieder%C3%B6sterreich)" title="Rohrau (Niederösterreich)">Rohrau</a>, <a href="Erzherzogtum_%C3%96sterreich" title="Erzherzogtum Österreich">Erzherzogtum Österreich</a>; † <a href="31._Mai" title="31. Mai">31. Mai</a> <a href="1809" title="1809">1809</a> in <a href="Wien" title="Wien">Wien</a>) war ein <a href="Kaisertum_%C3%96sterreich" title="Kaisertum Österreich">österreichischer</a> <a href="Komponist" title="Komponist">Komponist</a> der <a href="Wiener_Klassik" title="Wiener Klassik">Wiener Klassik</a>.

</p><p>Joseph Haydn, Bruder des Komponisten <a href="Michael_Haydn" title="Michael Haydn">Michael Haydn</a> und des <a href="Tenor" title="Tenor">Tenors</a> <a href="Johann_Evangelist_Haydn" title="Johann Evangelist Haydn">Johann Evangelist Haydn</a>, verbrachte den größeren Teil seiner beruflichen Laufbahn als <a href="Hofstaat" title="Hofstaat">Hofmusiker</a> auf dem Landsitz der wohlhabenden <a href="Ungarn" title="Ungarn">ungarischen</a> Familie <a href="Esterh%C3%A1zy" title="Esterházy">Esterházy</a>, deren <a href="Orchester" title="Orchester">Orchester</a> und <a href="Oper" title="Oper">Oper</a> er leitete. Die Abgeschiedenheit von anderen Komponisten und musikalischen Strömungen beschrieb er mit den Worten: „Ich war von der Welt abgesondert, niemand in meiner Nähe konnte mich an mir selbst irre machen und quälen, und so musste ich original werden.“<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Haydns 1797 uraufgeführte Vertonung des Gedichts <i>Gott erhalte Franz, den Kaiser, Unsern guten Kaiser Franz!</i>, das <i>Kaiserlied</i>, wurde zu den <a href="%C3%96sterreichische_Kaiserhymnen" title="Österreichische Kaiserhymnen">Österreichischen Kaiserhymnen</a> und mit anderem Text später die <a href="Deutsche_Nationalhymne" title="Deutsche Nationalhymne">deutsche Nationalhymne</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben">Leben</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Kindheit_und_Jugend_(1732–1749)"><span id="Kindheit_und_Jugend_.281732.E2.80.931749.29"></span>Kindheit und Jugend (1732–1749)</h3></div>

<p>Joseph Haydn wurde als zweites von zwölf Kindern des <a href="Stellmacherei" title="Stellmacherei">Wagners</a> und späteren Marktrichters Mathias Haydn und dessen Ehefrau Maria Haydn (geborene Koller) (die als Köchin arbeitete) im Markt <a href="Rohrau_(Nieder%C3%B6sterreich)" title="Rohrau (Niederösterreich)">Rohrau</a> an der <a href="Leitha" title="Leitha">Leitha</a>, Obere Hauptstraße 25, im heutigen <a href="Nieder%C3%B6sterreich" title="Niederösterreich">Niederösterreich</a>, geboren. Zwar konnten beide Eltern keine Musiknoten lesen, aber nach Haydns Erinnerungen wurde in seiner Familie und mit den Nachbarn häufig gesungen. Seine musikalische Begabung wurde entdeckt, als er noch ein kleines Kind war.

</p><p>Im Alter von sechs Jahren wurde Haydn 1738 zu Verwandten in das nahe <a href="Hainburg_an_der_Donau" title="Hainburg an der Donau">Hainburg an der Donau</a> geschickt, wo ihn sein Vetter Frank<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> bzw. Frankh<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> musikalisch unterrichtete. Im Jahr 1740 wurde er von <a href="Georg_Reutter_der_J%C3%BCngere" title="Georg Reutter der Jüngere">Georg von Reutter</a>, dem musikalischen Direktor des <a href="Stephansdom" title="Stephansdom">Stephansdoms</a> in <a href="Wien" title="Wien">Wien</a>, bemerkt, als dieser durch die Provinzen reiste, um talentierte Chorknaben zu finden. Reutter nahm Haydn mit nach Wien, wo er neun Jahre als Chorsänger lebte, davon die letzten vier in Gesellschaft seines jüngeren Bruders Michael. Die falsche Behauptung, Haydn habe 1741 beim Begräbnis <a href="Antonio_Vivaldi" title="Antonio Vivaldi">Antonio Vivaldis</a> gesungen, basiert auf einer Verwechslung der Ministranten mit den Chorknaben.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>In der Domkapelle erhielt Haydn Gesangs-, Klavier- und Violinunterricht. Reutter korrigierte Haydns erste Kompositionen, gab ihm aber keinen geregelten Kompositionsunterricht. Dennoch lernte Haydn viel – großenteils im Selbstunterricht und wohl allein schon dadurch, dass er in jungen Jahren an einem für die Musik wichtigen Ort war. Ob er bereits in dieser Zeit oder erst in späteren Jahren <a href="Johann_Mattheson" title="Johann Mattheson">Johann Matthesons</a> <i><a href="Der_vollkommene_Capellmeister" title="Der vollkommene Capellmeister">Der vollkommene Capellmeister</a></i> und die Kompositionslehre <i><a href="Gradus_ad_Parnassum" title="Gradus ad Parnassum">Gradus ad Parnassum</a></i> von <a href="Johann_Joseph_Fux" title="Johann Joseph Fux">Johann Joseph Fux</a> durchstudierte, ist nach den Quellen nicht eindeutig zu entscheiden. Beide Werke nannte der erwachsene Komponist als grundlegend für seine Entwicklung.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Freischaffender_Musiker_(1749_–_ca._1757)"><span id="Freischaffender_Musiker_.281749_.E2.80.93_ca._1757.29"></span>Freischaffender Musiker (1749 – ca. 1757)</h3></div>

<p>1749 war Haydns <a href="Stimmbruch" class="mw-redirect" title="Stimmbruch">Stimmbruch</a> abgeschlossen, so dass er die hohen Stimmen im Chor nicht mehr singen konnte. Er wurde aus seiner Stelle entlassen und begann eine Karriere als freier Musiker. Im Laufe dieser beschwerlichen, zehn Jahre dauernden Periode ging Haydn vielen verschiedenen Tätigkeiten nach, unter anderem als Kammerdiener und Begleiter des italienischen Komponisten <a href="Nicola_Antonio_Porpora" title="Nicola Antonio Porpora">Nicola Porpora</a>. Er bemühte sich, die Lücken in seiner Ausbildung zu füllen, und schrieb schließlich seine ersten <a href="Streichquartett" title="Streichquartett">Streichquartette</a> und seine erste <a href="Oper" title="Oper">Oper</a>. Während dieser Zeit stieg Haydns professionelles Ansehen allmählich.

</p><p>Zwischen 1754 und 1756 war Haydn auch freischaffend für den Wiener Hof tätig. Er fungierte als „Extra Musicus“ bei Bällen der kaiserlichen Familie während des Karnevals und wurde in der Fastenzeit auch als <a href="Supplieren" title="Supplieren">supplierender</a> Sänger in der Hofkapelle verwendet.<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Seit 1754 gab der junge Haydn der 1744 in Wien geborenen späteren Komponistin <a href="Marianna_von_Martines" title="Marianna von Martines">Marianna Martines</a> Klavierunterricht. Zu Beginn dieser Ausbildung soll Marianna Martines schon hervorragend gespielt haben. Haydn wohnte im selben Haus und erteilte ihr täglich gegen freie Kost Unterricht.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Musikdirektor_beim_Grafen_von_Morzin_(ca._1757–1761)"><span id="Musikdirektor_beim_Grafen_von_Morzin_.28ca._1757.E2.80.931761.29"></span>Musikdirektor beim Grafen von Morzin (ca. 1757–1761)</h3></div>

<p>Um 1758 erhielt Haydn seine erste wichtige Stelle als <a href="Musikdirektor" title="Musikdirektor">Musikdirektor</a> des Grafen Karl von Morzin auf Schloss Dolní Lukavice (Lukavec) bei <a href="Pilsen" title="Pilsen">Pilsen</a>. Auf dieses Jahr datierte Haydn seine erste in Morzins Diensten komponierte Sinfonie. Als Musikdirektor dirigierte er ein kleines Orchester, und für dieses Ensemble schrieb er seine ersten <a href="Sinfonie" title="Sinfonie">Sinfonien</a>, <a href="Streichtrio" title="Streichtrio">Streichtrios</a>, <a href="Kassation_(Musik)" title="Kassation (Musik)">Cassationen</a> und Streichquartette. Diese verbreiteten sich bald, in den Druck gelangten sie nicht.

</p><p>Am 26. November 1760 heiratete Joseph Haydn im Wiener Stephansdom die zwei Jahre ältere Maria Anna Theresia Keller (1730–1800)<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, die Tochter von Johann Petrus Keller, einem aus Hamburg stammenden<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> und damals noch wohlhabenden, <a href="Hofhandwerker" title="Hofhandwerker">hofbefreiten</a> Perückenmacher. Die Ehe stellte sich bald als unglücklich heraus: Seine Frau hatte wenig Verständnis für seine Musik, und die Ehe blieb kinderlos, was Haydn sehr bedauerte.

</p><p>Graf Morzin geriet bald darauf in finanzielle Schwierigkeiten, die ihn zwangen, seine musikalischen Unternehmungen aufzugeben.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Kapellmeister_bei_den_Esterházys_(1761–1790)"><span id="Kapellmeister_bei_den_Esterh.C3.A1zys_.281761.E2.80.931790.29"></span>Kapellmeister bei den Esterházys (1761–1790)</h3></div>

<p>Haydn wurde schnell eine ähnliche Stelle von der Familie <a href="Esterh%C3%A1zy" title="Esterházy">Esterházy</a> angeboten, einer der wohlhabendsten und wichtigsten <a href="Magnat" title="Magnat">Magnatenfamilien</a> im <a href="K%C3%B6nigreich_Ungarn" title="Königreich Ungarn">Königreich Ungarn</a>, und er trat 1761 in die Dienste des Fürsten Esterházy, zunächst als Vizekapellmeister. Als der Kapellmeister <a href="Gregor_Joseph_Werner" title="Gregor Joseph Werner">Gregor Joseph Werner</a> 1766 starb, wurde Haydn zum Ersten Kapellmeister befördert. Nun konnte er auch geistliche Werke komponieren, was Werner sich bis dahin vorbehalten hatte. Sein 1767 verfasstes <a href="Stabat_mater" title="Stabat mater">Stabat Mater</a> hebt sich sowohl im zeitlichen Umfang als auch in der Instrumentierung von anderen Vertonungen dieser <a href="Sequenz_(Liturgie)" title="Sequenz (Liturgie)">Sequenz</a> ab.<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<p>Als <a href="Livree" title="Livree">livrierter</a> Musiker im Rang eines Hausoffiziers der Esterházys folgte Haydn der Familie in die drei Hauptresidenzen: den Familiensitz in <a href="Eisenstadt" title="Eisenstadt">Eisenstadt</a>, ungefähr 50 km von Wien; den <a href="Palais_Esterh%C3%A1zy_an_der_Wallnerstra%C3%9Fe" class="mw-redirect" title="Palais Esterházy an der Wallnerstraße">Winterpalast in Wien</a>, und <a href="Schloss_Esterh%C3%A1zy_(Fert%C5%91d)" title="Schloss Esterházy (Fertőd)">Eszterháza</a>, ein großes Schloss, das in den 1780ern im ländlichen <a href="Ungarn" title="Ungarn">Ungarn</a> gebaut wurde.

</p><p>Haydns enormes Arbeitspensum umfasste Komposition, Leitung des Orchesters, Spielen von Kammermusik für und mit seinem Patron und das Arrangieren von Opern. Die Fürsten Esterházy (erst <a href="Paul_II._Anton_Esterh%C3%A1zy_de_Galantha" title="Paul II. Anton Esterházy de Galantha">Paul Anton</a>, dann vor allem <a href="Nikolaus_I._Joseph_Esterh%C3%A1zy_de_Galantha" title="Nikolaus I. Joseph Esterházy de Galantha">Nikolaus I.</a>) waren Musikkenner, die seine Arbeit schätzten und ihm den Raum für seine künstlerische Entwicklung gaben, darunter den täglichen Zugang zu seinem eigenen kleinen Orchester. In der Saison zwischen Februar und November fielen 100 bis 150 Aufführungen (Dirigate) an.

</p><p>Mit <a href="Luigia_Polzelli" title="Luigia Polzelli">Luigia Polzelli</a>, einer italienischen Sängerin im Esterházy-Unternehmen, hatte Haydn eine längere Affäre. Ohne Beweise wird immer wieder spekuliert, er sei der Vater ihres Sohnes Anton.

</p><p>Während der fast dreißig Jahre im Hause Esterházy produzierte Haydn eine Flut von Kompositionen, und sein musikalischer Stil entwickelte sich ständig weiter. Seine Popularität in der Außenwelt vergrößerte sich ebenfalls. Allmählich schrieb Haydn ebenso viel für Veröffentlichungen wie für seinen Arbeitgeber, und einige wichtige Werke dieser Periode, wie die <a href="Pariser_Sinfonien" title="Pariser Sinfonien">Pariser Sinfonien</a> (1785–1786) und die ursprüngliche Orchesterversion der <i><a href="Die_sieben_letzten_Worte_unseres_Erl%C3%B6sers_am_Kreuze" title="Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze">Sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze</a></i> (1786), wurden aus dem Ausland in Auftrag gegeben.

</p><p>Ab etwa 1781 entwickelte sich eine enge Freundschaft zwischen Haydn und <a href="Wolfgang_Amadeus_Mozart" title="Wolfgang Amadeus Mozart">Mozart</a>, dessen Werk er schon über Jahre beeinflusst hatte. Beide Komponisten genossen es, in <a href="Streichquartett" title="Streichquartett">Streichquartetten</a> zusammenzuspielen. Haydn war von Mozarts Werk beeindruckt. Mozart bemühte sich, sechs Streichquartette auf dem Niveau zu schreiben, das Haydn mit seiner kurz davor vollendeten Reihe op. 33 erreicht hatte; als Mozart damit fertig war, widmete er die Quartette seinem Freund. Daraufhin erklärte Haydn gegenüber Mozarts Vater <a href="Leopold_Mozart" title="Leopold Mozart">Leopold</a>: „Ich sage Ihnen vor Gott, als ehrlicher Mann, Ihr Sohn ist der größte Komponist, den ich als Person und dem Namen nach kenne.“<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Haydn gehörte wie Mozart der Wiener <a href="Freimaurerloge" title="Freimaurerloge">Freimaurerloge</a> <i><a href="Zur_wahren_Eintracht" title="Zur wahren Eintracht">Zur wahren Eintracht</a></i> an, in die er am 11. Februar 1785 aufgenommen wurde.<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Selbständigkeit_(1790–1809)"><span id="Selbst.C3.A4ndigkeit_.281790.E2.80.931809.29"></span>Selbständigkeit (1790–1809)</h3></div>

<p>1790 starb Fürst Nikolaus; sein unmusikalischer Nachfolger <a href="Anton_I._Esterh%C3%A1zy_de_Galantha" title="Anton I. Esterházy de Galantha">Anton I.</a> entließ die gesamte Hofmusik und schickte Haydn in Pension. Dieser akzeptierte ein lukratives Angebot des deutschen Impresarios <a href="Johann_Peter_Salomon" title="Johann Peter Salomon">Johann Peter Salomon</a>, nach England zu gehen und seine neuen Sinfonien mit einem großen Orchester aufzuführen.

</p><p>Die Reisen (1791–1792 und 1794–1795) waren erfolgreich. In Oxford wurde er 1791 zum Doktor promoviert.<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Das Publikum stürmte Haydns Konzerte, und er erwarb schnell Ruhm und Vermögen. Musikalisch entstanden für die Besuche in England einige seiner bekanntesten Werke, darunter die <i><a href="94._Sinfonie_(Haydn)" title="94. Sinfonie (Haydn)">Sinfonie mit dem Paukenschlag</a></i>, die <i><a href="100._Sinfonie_(Haydn)" title="100. Sinfonie (Haydn)">Militärsinfonie</a></i>, die <i><a href="104._Sinfonie_(Haydn)" title="104. Sinfonie (Haydn)">Londoner Sinfonie</a></i>, das <i>Reiterquartett</i> und das <i><a href="Klaviertrio_Nr._39_(Haydn)" title="Klaviertrio Nr. 39 (Haydn)">Zigeunertrio</a></i>. Haydn erwog sogar, englischer Bürger zu werden und sich dauerhaft niederzulassen, doch er kehrte nach Wien zurück.

</p><p>Im Juli 1792 traf er <a href="Ludwig_van_Beethoven" title="Ludwig van Beethoven">Ludwig van Beethoven</a> in der Godesberger <a href="Redoute_(Bad_Godesberg)" title="Redoute (Bad Godesberg)">Redoute</a> bei Bonn. Der 21 Jahre alte Beethoven spielte Haydn vor; beide verabredeten, dass er eine zweite Studienreise nach Wien unternehmen solle, um Meisterschüler Haydns zu werden.

</p>

<p>1793 kaufte Haydn in der damals westlich von Wien gelegenen <i>Oberen Windmühle</i> (einem schmalen Areal, das zur Vorstadt <a href="Windm%C3%BChle_(Wien)" title="Windmühle (Wien)">Windmühle</a> gehörte und fast vollständig von der wesentlich größeren Vorstadt <a href="Gumpendorf" title="Gumpendorf">Gumpendorf</a> umschlossen wurde) ein Haus mit Garten in der Kleinen Steingasse Nr. 73 (heute Haydngasse 19), das er nach Umbauten 1797 bezog. Dort entstanden die zwei <a href="Oratorium" title="Oratorium">Oratorien</a> <i><a href="Die_Sch%C3%B6pfung" title="Die Schöpfung">Die Schöpfung</a></i> und <i><a href="Die_Jahreszeiten_(Haydn)" title="Die Jahreszeiten (Haydn)">Die Jahreszeiten</a></i> sowie sechs <a href="Messe_(Musik)" title="Messe (Musik)">Messen</a> für die Familie Esterházy, die zu dieser Zeit wieder von einem musikalisch geneigten Fürsten, <a href="Nikolaus_II._Esterh%C3%A1zy_de_Galantha" title="Nikolaus II. Esterházy de Galantha">Nikolaus II.</a>, geführt wurde. Haydn, nun wieder Leiter der Esterházyschen Kapelle, komponierte auch die letzten neun einer langen Reihe von Streichquartetten, unter anderem das <i>Quintenquartett</i>, das <i><a href="Sonnenaufgangsquartett" title="Sonnenaufgangsquartett">Sonnenaufgangsquartett</a></i> und das <i><a href="Kaiserquartett" title="Kaiserquartett">Kaiserquartett</a></i>. Letzteres war ein Auftragswerk des Kaiserhofs des <a href="Heiliges_R%C3%B6misches_Reich" title="Heiliges Römisches Reich">Heiligen Römischen Reiches</a> auf das ebenfalls in Auftrag gegebene Gedicht <a href="Lorenz_Leopold_Haschka" title="Lorenz Leopold Haschka">Lorenz Leopold Haschkas</a> „Gott! erhalte Franz, den Kaiser, Unsern guten Kaiser Franz!“. Diese <a href="%C3%96sterreichische_Kaiserhymnen" title="Österreichische Kaiserhymnen">Kaiserhymne</a> wurde 1797 am Geburtstag des Kaisers <a href="Franz_II._(HRR)" title="Franz II. (HRR)">Franz II.</a> in dessen und beider Schöpfer Anwesenheit im <a href="Burgtheater#Das_„alte“_Burgtheater_am_Michaelerplatz" title="Burgtheater">Burgtheater</a> am Wiener <a href="Michaelerplatz" title="Michaelerplatz">Michaelerplatz</a> uraufgeführt. In einem Brief schrieb der älter werdende Haydn: „Oh Gott, wie viel ist noch zu tun in dieser herrlichen Kunst!“

</p><p>Im Jahr 1800 starb Haydns Frau während eines Kuraufenthalts in <a href="Baden_bei_Wien" class="mw-redirect" title="Baden bei Wien">Baden bei Wien</a>. Ab 1802 war Haydn wegen einer Krankheit, an der er schon seit einiger Zeit gelitten hatte, körperlich nicht mehr in der Lage zu komponieren oder öffentlich aufzutreten. Trotzdem riss ihm der Strom an frischen musikalischen Ideen, die auf Ausarbeitung warteten, nicht ab. Der kranke Haydn wurde von seinen Dienern gut gepflegt und empfing viele Besuche und öffentliche Ehren. Der 13-jährige <a href="Franz_Xaver_Wolfgang_Mozart" title="Franz Xaver Wolfgang Mozart">Franz Xaver Wolfgang Mozart</a> komponierte anlässlich des 73. Geburtstags Haydns 1805 eine eigene <a href="Kantate_an_Joseph_Haydn_auf_dessen_73._Geburtstag" title="Kantate an Joseph Haydn auf dessen 73. Geburtstag">Kantate</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Tod_und_Grablegung">Tod und Grablegung</h3></div>

<p>Haydn starb am 31. Mai 1809 im Alter von 77 Jahren, wenige Wochen, nachdem Wien von der französischen Armee unter <a href="Napoleon_Bonaparte" title="Napoleon Bonaparte">Napoleon</a> belagert und am 13. Mai eingenommen worden war (siehe <a href="Geschichte_Wiens#Napoleon_in_Wien,_Biedermeier_und_Revolution_1848" title="Geschichte Wiens">Geschichte Wiens</a>). Als in der Nachbarschaft Kanonenschüsse fielen, soll er ausgerufen haben: „Kinder, fürchtet euch nicht, wo Haydn ist, da kann nichts geschehen,“ wie Albert Christoph Dies berichtet. Wenige Tage vor seinem Tod besuchte ihn ein französischer Husarenoffizier, der ihm die Arie „Mit Würd' und Hoheit angetan“ aus der <i>Schöpfung</i> vorsang. In der <a href="Wiener_Zeitung" title="Wiener Zeitung">Wiener Zeitung</a> vom 7. Juni 1809 wurde als Todesursache „<a href="Altersschw%C3%A4che" title="Altersschwäche">Altersschwäche</a>“ angegeben.<sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<p>Haydn wurde am Tag darauf auf dem Hundsturmer Friedhof (heute <a href="Haydnpark" title="Haydnpark">Haydnpark</a> in Wien-<a href="Meidling" title="Meidling">Meidling</a>) beigesetzt. Zwei Wochen später, am 15. Juni fand eine Trauerfeier in der <a href="Schottenkirche_(Wien)" title="Schottenkirche (Wien)">Schottenkirche</a> statt, bei der <a href="Requiem_(Mozart)" title="Requiem (Mozart)">Mozarts Requiem</a> aufgeführt wurde. 1814 stiftete sein Schüler <a href="Sigismund_von_Neukomm" title="Sigismund von Neukomm">Sigismund von Neukomm</a> das Grabmal, das einen fünfstimmigen Rätselkanon Neukomms auf die Worte „Non omnis moriar“ zeigt.

</p><p>Die Familie Esterházy zeigte zunächst kein Interesse, den Toten zu würdigen. Erst die Bewunderung von <a href="Adolphus_Frederick%2C_1._Duke_of_Cambridge" title="Adolphus Frederick, 1. Duke of Cambridge">Adolphus Frederick, 1. Duke of Cambridge</a>, erinnerte Fürst Nikolaus II. wieder an den früheren Bediensteten. Er ließ Haydn 1820 exhumieren und nach Eisenstadt in die <a href="Bergkirche_(Eisenstadt)" title="Bergkirche (Eisenstadt)">Bergkirche</a> (auch Haydnkirche) überführen. Als bei diesen Arbeiten der Sarg geöffnet wurde, fehlte der Schädel. Nachforschungen ergaben, dass der Sekretär des Fürsten Esterházy – <a href="Joseph_Carl_Rosenbaum" title="Joseph Carl Rosenbaum">Joseph Carl Rosenbaum</a>, ein Anhänger der <a href="Sch%C3%A4dellehre" title="Schädellehre">Schädellehre</a> von <a href="Franz_Joseph_Gall" title="Franz Joseph Gall">Franz Joseph Gall</a> – den Totengräber, einen Gefängnisverwalter sowie zwei Wiener Beamte bestochen hatte, acht Tage nach der Beisetzung heimlich das Grab zu öffnen und den Schädel zu entwenden. Das Versteck des Schädels konnte zunächst nicht ermittelt werden, und so wurde der Leichnam ohne Schädel nach Eisenstadt überführt und dort beigesetzt. Später übergab der Gefängnisverwalter Johann Peter der Polizei einen angeblichen Schädel Haydns. Den echten Schädel hinterließ der Sekretär Rosenbaum seinem Freund Peter mit dem Auftrag, ihn dem <a href="Universit%C3%A4t_f%C3%BCr_Musik_und_darstellende_Kunst_Wien" title="Universität für Musik und darstellende Kunst Wien">Musikkonservatorium</a> zu vermachen. Doch weder Peter noch seine Witwe wagten die Herausgabe; der Schädel wanderte noch durch etliche Hände, bis er 1895 in den Besitz der <a href="Gesellschaft_der_Musikfreunde_in_Wien" title="Gesellschaft der Musikfreunde in Wien">Gesellschaft der Musikfreunde in Wien</a> gelangte. Kurz vor dem <a href="Erster_Weltkrieg" title="Erster Weltkrieg">Ersten Weltkrieg</a> untersuchte <a href="Julius_Tandler" title="Julius Tandler">Julius Tandler</a> (damals <a href="Anatomie" title="Anatomie">Anatomieprofessor</a> an der <a href="Universit%C3%A4t_Wien" title="Universität Wien">Universität Wien</a>) den Schädel, beschrieb ihn eingehend und verglich ihn mit Haydns Totenmaske.

</p>

<div class="gallerytext">Der Totenschädel Haydns am Altar der Eisenstädter Bergkirche</div>

</li>

<div class="gallerytext">Gustinus Ambrosi legt den Schädel zu den übrigen Gebeinen</div>

</li>

</ul>

<p>1932 ließ <a href="Paul_V._Esterh%C3%A1zy_de_Galantha" title="Paul V. Esterházy de Galantha">Paul Esterházy</a> nach Plänen des Architekten Franz Kraus im linken Seitentrakt der <a href="Bergkirche_(Eisenstadt)" title="Bergkirche (Eisenstadt)">Eisenstädter Bergkirche</a> unter dem Nordturm das Haydn-Mausoleum errichten, in dem die Gebeine Haydns bestattet wurden. 1954 legte der Bildhauer <a href="Gustinus_Ambrosi" title="Gustinus Ambrosi">Gustinus Ambrosi</a> feierlich den Schädel zu den übrigen Gebeinen in den Sarkophag.<sup id="cite_ref-13" class="reference"><a href="#cite_note-13"><span class="cite-bracket">[</span>13<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Charakter_und_Erscheinung">Charakter und Erscheinung</h3></div>

<p>Haydn war unter seinen Zeitgenossen bekannt für seine liebenswürdige und optimistische Persönlichkeit. Er hatte einen Sinn für Humor, der in seiner Liebe zu Streichen hervortrat und oft in seiner Musik hörbar wird. Er wurde besonders von den ihm unterstehenden Hofmusikern der Esterházys geschätzt, da er eine herzliche Arbeitsatmosphäre pflegte und die Interessen der Musiker wirksam gegenüber ihrem Arbeitgeber vertrat.

</p><p>Haydn war frommer Katholik, der oft seinen <a href="Rosenkranz" title="Rosenkranz">Rosenkranz</a> zur Hand nahm, wenn er sich bei einer Komposition festgefahren hatte, eine Gewohnheit, die er als hilfreich empfand. Wenn er eine Komposition beendet hatte, pflegte er „Laus Deo“ (Lob sei Gott) oder eine ähnliche Wendung an das Ende des Manuskripts zu schreiben. Zur Zerstreuung liebte er die Jagd und das Angeln.

</p><p>Haydn war von kleiner Statur. Aufgrund einer überstandenen Pockenerkrankung war sein Gesicht mit Narben übersät. Daher war er ziemlich überrascht, als die Frauen ihn während seines London-Besuchs umschwärmten. Die <a href="Portr%C3%A4tmalerei" title="Porträtmalerei">Porträtmaler</a>, die Haydn während seiner Lebenszeit zeichneten oder malten, versuchten auf unterschiedliche Weise, seine attraktive Persönlichkeit statt seines unschönen Gesichts zum Ausdruck zu bringen; deshalb gleichen sich keine zwei der überlieferten Porträts. Einen guten Eindruck vom Aussehen Haydns liefert die 1800, also zu seinen Lebzeiten, entstandene Wachs-Porträtbüste von Franz Christian Thaler,<sup id="cite_ref-14" class="reference"><a href="#cite_note-14"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> die sich im Bestand des Kunsthistorischen Museums Wien befindet und in der Sammlung alter Musikinstrumente ausgestellt ist.

</p><p>Haydn war auch ein Kunstliebhaber und hinterließ aus seiner Sammlung zahlreiche Kupferstiche, davon 140 aus seiner Londoner Zeit, überwiegend aus zeitgenössischer Kunst.<sup id="cite_ref-15" class="reference"><a href="#cite_note-15"><span class="cite-bracket">[</span>15<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leistungen">Leistungen</h2></div>

<p>Haydn wird traditionell als „Vater“ der klassischen <a href="Sinfonie" title="Sinfonie">Sinfonie</a> und des <a href="Streichquartett" title="Streichquartett">Streichquartetts</a> betrachtet und war Neuerer beim Schreiben von Klaviersonaten und <a href="Klaviertrio" title="Klaviertrio">Klaviertrios</a>. Wenngleich andere Komponisten der Frühklassik, wie <a href="Carl_Philipp_Emanuel_Bach" title="Carl Philipp Emanuel Bach">Carl Philipp Emanuel Bach</a> bei der Klaviersonate und <a href="Johann_Stamitz" title="Johann Stamitz">Johann Stamitz</a> oder <a href="Johann_Christian_Bach" title="Johann Christian Bach">Johann Christian Bach</a> bei der Sinfonie, eine wichtige Rolle spielten, wird Haydns Einfluss doch als vorherrschend eingeschätzt.

</p>

</p><p>Ausschnitt aus einem gegen Ende des 18. Jahrhunderts erschienenen Kupferstich des englischen Organisten <a href="Augustus_Frederic_Christopher_Kollmann" title="Augustus Frederic Christopher Kollmann">Augustus Frederic Christopher Kollmann</a>, der auch Bachs <i><a href="Wohltemperiertes_Klavier" class="mw-redirect" title="Wohltemperiertes Klavier">Wohltemperiertes Klavier</a></i> herausgab. Der Autor zählte <b>Haydn</b> zu den besten Komponisten.

</p>

</td></tr></tbody></table>

<p>Daneben trug Haydn auch zur Entwicklung der <a href="Sonatensatzform" title="Sonatensatzform">Sonatenform</a> von einem einfachen, von der „Sonata bipartita“ herkommenden Formschema zu einer dramatisierten, subtilen und flexiblen musikalischen Ausdrucksform bei. Charakteristisch für den umfassenden Charakter der Bedeutung dieser Form sind ihre Varianten wie die Sonatenrondoform, für die Flexibilität die Variationsform mit zwei Themen und die Integration von Fuge und kontrapunktischen Elementen in das Streichquartett.

</p><p>Der Weise von Haydns 1797 komponierter <a href="%C3%96sterreichische_Kaiserhymnen" title="Österreichische Kaiserhymnen">Kaiserhymne</a> „Gott erhalte Franz, den Kaiser, unsern guten Kaiser Franz“ (s. oben) unterlegte <a href="August_Heinrich_Hoffmann_von_Fallersleben" title="August Heinrich Hoffmann von Fallersleben">August Heinrich Hoffmann von Fallersleben</a> sein 1841 auf dem damals britischen <a href="Helgoland" title="Helgoland">Helgoland</a> gedichtetes <a href="Lied_der_Deutschen" class="mw-redirect" title="Lied der Deutschen">Lied der Deutschen</a>, das mit wechselnder Strophenbenutzung zur <a href="Deutsche_Nationalhymne" title="Deutsche Nationalhymne">Nationalhymne</a> des <a href="Deutsches_Reich" title="Deutsches Reich">Deutschen Reiches</a> während der <a href="Weimarer_Republik" title="Weimarer Republik">Weimarer Republik</a> und der <a href="Zeit_des_Nationalsozialismus" title="Zeit des Nationalsozialismus">nationalsozialistischen Diktatur</a> sowie der <a href="Bundesrepublik_Deutschland" class="mw-redirect" title="Bundesrepublik Deutschland">Bundesrepublik Deutschland</a> wurde.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Struktur_der_Musik">Struktur der Musik</h3></div>

<p>Ein zentrales Charakteristikum von Haydns Musik ist die Entwicklung größerer Strukturen aus sehr kleinen und einfachen musikalischen <a href="Motiv_(Musik)" title="Motiv (Musik)">Motiven</a> heraus. Die Musik ist formal oft recht konzentriert, und die wichtigen musikalischen Ereignisse eines Satzes können sich rasch entfalten.

</p><p>Viele Werke Haydns sind nach der <a href="Sonatensatzform" title="Sonatensatzform">Sonatensatzform</a> aufgebaut, wenn auch mit einigen Besonderheiten im Vergleich zu Mozart und Beethoven. In der Exposition verwendet Haydn häufig kein kontrastierendes „zweites Thema“ beim Erreichen der Dominante; stattdessen wiederholt er das eröffnende Thema oder ein ähnliches Thema. In der Reprise ändert er oft die Reihenfolge der Themen im Vergleich zur Exposition.

</p><p>Haydns kompositorische Praxis beeinflusste sowohl <a href="Wolfgang_Amadeus_Mozart" title="Wolfgang Amadeus Mozart">Mozart</a> als auch <a href="Ludwig_van_Beethoven" title="Ludwig van Beethoven">Beethoven</a>. Das Besondere an der Kompositionsweise der drei Wiener Klassiker waren drei hochentwickelte Verfahren: <a href="Begleitung_(Musik)#Obligates_Akkompagnement" title="Begleitung (Musik)">obligates Accompagnement</a>, <a href="Durchbrochener_Stil" title="Durchbrochener Stil">durchbrochener Stil</a> und <a href="Motivisch-thematische_Arbeit" title="Motivisch-thematische Arbeit">motivisch-thematische Arbeit</a>.

</p><p>Vielleicht mehr als jeder andere Komponist ist Haydn bekannt für die Scherze, die er in seine Musik steckte. Das bekannteste Beispiel ist der plötzliche laute Akkord in der Sinfonie Nr. 94 „mit dem Paukenschlag“. Weitere Beispiele: das vorgetäuschte Ende in den Quartetten op. 33 Nr. 2 und op. 50 Nr. 3 oder die rhythmische Illusion, die er im Trio op. 50 Nr. 1 platzierte.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Entwicklung_von_Haydns_Stil">Entwicklung von Haydns Stil</h3></div>

<p>Wenn man Haydns über fünf Jahrzehnte (ungefähr von 1749 bis 1802) geschaffenen Kompositionen betrachtet, findet man eine allmählich, aber stetig zunehmende Komplexität und musikalische Verfeinerung, die sich so entwickelte, wie Haydn aus seiner eigenen Erfahrung und der seiner Kollegen lernte. Man kann einige wichtige Meilensteine in der Evolution von Haydns musikalischem Stil ausmachen.

</p><p>In den späten 1760ern und frühen 1770ern schrieb Haydn Werke, die man dem „<a href="Sturm_und_Drang" title="Sturm und Drang">Sturm und Drang</a>“ zuordnen kann, gekennzeichnet von leidenschaftlicher Musiksprache und gewagten Harmonien. <a href="Anton_Reicha" title="Anton Reicha">Anton Reicha</a> schrieb 1814, Haydn habe seinen Kompositionsstil einer gründlichen Revision unterzogen:

</p>

<dl><dd>„Haydn studierte seine Kunst ständig. […] Nach vielen Werken begann er mit 40 Jahren wieder komplett mit der Kompositionstechnik, um sich in dieser Fertigkeit zu festigen, und deren Geheimnisse besser zu verstehen.“<sup id="cite_ref-16" class="reference"><a href="#cite_note-16"><span class="cite-bracket">[</span>16<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></dd></dl>

<p>Die meisten Sinfonien mit Nummern zwischen 35 und ungefähr 55 sind von dieser Art. In dieser Zeit beschäftigte er sich mit kontrapunktischen Studien und experimentierte mit dem Schreiben von <a href="Fuge_(Musik)" title="Fuge (Musik)">Fugen</a>, die in der Wiener Tradition italienischen Ursprungs (<a href="Johann_Joseph_Fux" title="Johann Joseph Fux">J. J. Fux</a>) stehen und weniger mit dem Fugenwerk J. S. Bachs zu tun haben, auffallend in den Finalsätzen der sechs Streichquartette <i>(Sonnenquartette)</i> op. 20 (1772).

</p><p>Im Jahr 1781 veröffentlichte Haydn sechs Streichquartette op. 33, mit einer Ankündigung an die potentiellen Käufer, dass sie „auf eine ganz neue, besondere Art“ geschrieben seien. <a href="Charles_Rosen_(Musiker)" title="Charles Rosen (Musiker)">Charles Rosen</a> hat erörtert, dass diese Erklärung von Seiten Haydns nicht nur Marketing, sondern ganz ernst gemeint sei; er weist auf eine Zahl von wichtigen Fortschritten in Haydns Stil hin, die in diesen Quartetten erscheinen. Unter anderem sind dies die fließende Art der Phrasierung, in der jedes Motiv aus dem vorhergehenden ohne Unterbrechung hervorgeht; der Brauch, begleitendes Material sich in melodisches Material entwickeln zu lassen, und die Art des „klassischen Kontrapunkts“, in dem jeder Instrumentenpart seine eigene Integrität bewahrt, was dem von Beethoven „obligates Accompagnement“ genannten Verfahren entspricht. Diese Merkmale setzen sich fort in den vielen Quartetten, die Haydn nach op. 33 schrieb.

</p><p>Ab 1781/1782 stand Haydn in regem Gedankenaustausch mit W. A. Mozart. Beide erkannten sich als ebenbürtige Meister an, schlossen Freundschaft und lernten voneinander. In der Musikwissenschaft spricht man daher bei Haydn auch von einer vormozartschen und einer nachmozartschen Periode. Ein älterer Zeitgenosse, dessen Werk Haydn als wichtigen Einfluss für sein Werk anerkannte, war <a href="Carl_Philipp_Emanuel_Bach" title="Carl Philipp Emanuel Bach">Carl Philipp Emanuel Bach</a>, der zweite Sohn <a href="Johann_Sebastian_Bach" title="Johann Sebastian Bach">Johann Sebastian Bachs</a>.

</p><p>Haydn war zudem befreundet mit dem Wiener <a href="Laute" title="Laute">Lautenisten</a> <a href="Karl_Kohaut" title="Karl Kohaut">Carl Kohaut</a>, der auch Kompositionen Haydns für die Laute (Solokompositionen, Lautenduos und weitere Werke) spielte.<sup id="cite_ref-17" class="reference"><a href="#cite_note-17"><span class="cite-bracket">[</span>17<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Auch mit dem <a href="Gitarre" title="Gitarre">Gitarristen</a> <a href="Anton_Diabelli" title="Anton Diabelli">Anton Diabelli</a> hatte er regen Kontakt. Vermutlich spielte Haydn selbst auch Laute oder <a href="Theorbe" title="Theorbe">Theorbe</a>.<sup id="cite_ref-18" class="reference"><a href="#cite_note-18"><span class="cite-bracket">[</span>18<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>In den 1790ern entwickelte Haydn, angeregt durch seine England-Reisen, was Rosen seinen „populären Stil“ nennt, eine Weise der Komposition, die mit beispiellosem Erfolg Musik hervorbrachte, die großen populären Reiz hatte und dennoch eine gelehrte und rigorose musikalische Struktur besaß. Ein wichtiges Element des populären Stils war der häufige Gebrauch von österreichischem <a href="Volksmusik" title="Volksmusik">folkloristischem</a> (oder erfundenem pseudo-folkloristischen) Material. Haydn bemühte sich, solches Material an geeigneten Stellen einzusetzen, so an den Enden von Sonatenexpositionen oder als Eröffnungsthemen von Finalsätzen. An solchen Stellen dient das folkloristische Material als ein Element der Stabilität, das die größere Struktur zu verankern hilft. Joseph Haydns populären Stil kann man in nahezu allen späteren Werken hören, zum Beispiel in den zwölf Londoner Sinfonien, den späten Quartetten und Klaviertrios und in den beiden späten Oratorien.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Instrumente">Instrumente</h2></div>

<p>Das Fortepiano „<a href="Anton_Walter_(Klavierbauer)" title="Anton Walter (Klavierbauer)">Anton Walter</a> in Wien“, auf dem Haydn spielte, ist im <a href="Haydn-Haus_Eisenstadt" title="Haydn-Haus Eisenstadt">Haydn-Haus in Eisenstadt</a> ausgestellt.<sup id="cite_ref-19" class="reference"><a href="#cite_note-19"><span class="cite-bracket">[</span>19<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> 1788 kaufte sich Haydn in Wien ein Fortepiano von Wenzel Schantz.<sup id="cite_ref-:0_20-0" class="reference"><a href="#cite_note-:0-20"><span class="cite-bracket">[</span>20<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Während seines ersten Aufenthalts in London stellte ihm der englische Klavierbauer <a href="John_Broadwood" title="John Broadwood">John Broadwood</a> einen Konzertflügel zur Verfügung.<sup id="cite_ref-:0_20-1" class="reference"><a href="#cite_note-:0-20"><span class="cite-bracket">[</span>20<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Mehrere Instrumente aus dem Besitz Haydns befinden sich heute im Archiv der <a href="Gesellschaft_der_Musikfreunde_in_Wien" title="Gesellschaft der Musikfreunde in Wien">Gesellschaft der Musikfreunde in Wien</a>.<sup id="cite_ref-21" class="reference"><a href="#cite_note-21"><span class="cite-bracket">[</span>21<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Schüler"><span id="Sch.C3.BCler"></span>Schüler</h2></div>

<ul><li><a href="Marianne_Auenbrugger" title="Marianne Auenbrugger">Marianne Auenbrugger</a></li>

<li><a href="Ludwig_van_Beethoven" title="Ludwig van Beethoven">Ludwig van Beethoven</a></li>

<li><a href="Franz_Seraph_Destouches" title="Franz Seraph Destouches">Franz Seraph Destouches</a></li>

<li><a href="Johann_Georg_Distler" title="Johann Georg Distler">Johann Georg Distler</a></li>

<li><a href="Peter_H%C3%A4nsel" title="Peter Hänsel">Peter Hänsel</a></li>

<li><a href="Sigismund_von_Neukomm" title="Sigismund von Neukomm">Sigismund von Neukomm</a></li>

<li><a href="Ignaz_Pleyel" title="Ignaz Pleyel">Ignaz Pleyel</a></li>

<li><a href="Paul_Struck" title="Paul Struck">Paul Struck</a></li>

<li><a href="Franciszek_Lessel" title="Franciszek Lessel">Franciszek Lessel</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Werke">Werke</h2></div>

<p>Eine vollständige Auflistung der bekannten Werke Joseph Haydns wurde durch <a href="Anthony_van_Hoboken" title="Anthony van Hoboken">Anthony van Hoboken</a> erstellt und ist als <a href="Hoboken-Verzeichnis" title="Hoboken-Verzeichnis">Hoboken-Verzeichnis</a> bekannt. Den Werknummern aus diesem Verzeichnis wird die Abkürzung <i>Hob.</i> vorangestellt. Der <a href="Impresario" title="Impresario">Impresario</a> und angesehene <a href="Musikverleger" title="Musikverleger">Musikverleger</a> <a href="Heinrich_Philipp_Bossler" title="Heinrich Philipp Bossler">Heinrich Philipp Bossler</a> druckte zwischen 1783 und 1795 einige Werke Joseph Haydns im Original. Haydn genoss in Bosslers Verlag eine bevorzugte Stellung und war mit Bossler, dem Impresario der <a href="Marianne_Kirchge%C3%9Fner" title="Marianne Kirchgeßner">Marianne Kirchgeßner</a>, persönlich bekannt.<sup id="cite_ref-22" class="reference"><a href="#cite_note-22"><span class="cite-bracket">[</span>22<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Eine Gesamtausgabe der Werke Haydns unternahm zuerst der Verlag <a href="Breitkopf_%26_H%C3%A4rtel" title="Breitkopf & Härtel">Breitkopf & Härtel</a> in Leipzig.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Orchesterwerke">Orchesterwerke</h3></div>

<ul><li>nach heutigem Kenntnisstand 107 Sinfonien, beispielsweise <i><a href="101._Sinfonie_(Haydn)" title="101. Sinfonie (Haydn)">Die Uhr</a></i>, <i><a href="94._Sinfonie_(Haydn)" title="94. Sinfonie (Haydn)">Sinfonie mit dem Paukenschlag</a></i>, <i><a href="45._Sinfonie_(Haydn)" title="45. Sinfonie (Haydn)">Der Abschied</a></i></li>

<li>Eine <a href="Sinfonia_concertante_(Haydn)" title="Sinfonia concertante (Haydn)">Sinfonia concertante</a> für Solo-Violine, -Cello, -Oboe und -Fagott</li>

<li>Orchesterfassung von <i><a href="Die_sieben_letzten_Worte_unseres_Erl%C3%B6sers_am_Kreuze" title="Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze">Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze</a></i></li></ul>

<div class="sieheauch" role="navigation" style="font-style:italic;"><span class="sieheauch-text">Siehe auch</span>: <a href="Liste_der_Sinfonien_Joseph_Haydns" title="Liste der Sinfonien Joseph Haydns">Liste der Sinfonien Joseph Haydns</a></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Bühnenwerke"><span id="B.C3.BChnenwerke"></span>Bühnenwerke</h3></div>

<p>Von manchen seiner Opern sind lediglich Titel oder Libretti überliefert:

</p>

<ul><li><i><a href="Der_krumme_Teufel" title="Der krumme Teufel">Der krumme Teufel</a></i> (um 1751) bzw. <i>Der neue krumme Teufel</i> (um 1759); Singspiel; Libretto von <a href="Joseph_von_Kurtz" class="mw-redirect" title="Joseph von Kurtz">Joseph von Kurtz</a>, verschollen</li>

<li><i>La marchesa nespola</i> (1762); Comedia</li>

<li><i><a href="Acide" title="Acide">Acide e Galatea</a></i> (1762, Hob. XXVIII:1); Libretto von <a href="Giovanni_Ambrogio_Migliavacca" title="Giovanni Ambrogio Migliavacca">Giovanni Ambrogio Migliavacca</a> nach Pietro Metastasios <i><a href="La_Galatea_(Metastasio)" title="La Galatea (Metastasio)">La Galatea</a></i></li>

<li><i><a href="La_canterina" title="La canterina">La canterina</a></i> (1766, Hob. XXVIII:2)</li>

<li><i><a href="Lo_speziale" title="Lo speziale">Lo speziale</a></i> (<i>Der Apotheker</i>) (1768, Hob. XXVIII:3)</li>

<li><i><a href="Le_pescatrici" title="Le pescatrici">Le pescatrici</a></i> (<i>Die Fischerinnen</i>) (1769, Hob. XXVIII:4)</li>

<li><i><a href="L%E2%80%99infedelt%C3%A0_delusa" title="L’infedeltà delusa">L’infedeltà delusa</a></i> (<i>Die vereitelte Untreue</i>) (1773, Hob. XXVIII:5)</li>

<li><i><a href="Philemon_und_Baucis_(Oper)" title="Philemon und Baucis (Oper)">Philemon und Baucis</a></i> (1773); Libretto nach <a href="Gottlieb_Konrad_Pfeffel" title="Gottlieb Konrad Pfeffel">Gottlieb Konrad Pfeffel</a></li>

<li><i><a href="L%E2%80%99incontro_improvviso" title="L’incontro improvviso">L’incontro improvviso</a></i> (<i>Die unverhoffte Zusammenkunft</i>) (1775, Hob. XXVIII:6)</li>

<li><i><a href="Die_Feuersbrunst" title="Die Feuersbrunst">Die Feuersbrunst</a>, oder Das abgebrannte Haus</i> (Echtheit nicht gesichert; vermutlich zwischen 1776 und 1778); Marionetten-Singspiel</li>

<li><i><a href="Il_mondo_della_luna_(Haydn)" title="Il mondo della luna (Haydn)">Il mondo della luna</a></i> (<i>Die Welt auf dem Monde</i>) (1777, Hob. XXVIII:7)</li>

<li><i><a href="La_vera_costanza_(Haydn)" title="La vera costanza (Haydn)">La vera costanza</a></i> (1777/78, Hob. XXVIII:8)</li>

<li><i><a href="L%E2%80%99isola_disabitata_(Haydn)" class="mw-redirect" title="L’isola disabitata (Haydn)">L’isola disabitata</a></i> (1779, Hob. XXVIII:9)</li>

<li><i><a href="La_fedelt%C3%A0_premiata" title="La fedeltà premiata">La fedeltà premiata</a></i> (<i>Die belohnte Treue</i>) (1780, Hob. XXVIII:10)</li>

<li><i><a href="Orlando_paladino" title="Orlando paladino">Orlando paladino</a></i> (<i>Ritter Roland</i>) (1782, Hob. XXVIII:11)</li>

<li><i><a href="Armida_(Haydn)" title="Armida (Haydn)">Armida</a></i> (1784, Hob. XXVIII:12)</li>

<li><i><a href="L%E2%80%99anima_del_filosofo" title="L’anima del filosofo">L’anima del filosofo</a>, ossia Orfeo ed Euridice</i> (1791, Hob. XXVIII:13)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Messen">Messen</h3></div>

<p>14 Messen:

</p>

<ul><li><i><a href="Missa_brevis_F-Dur_(Haydn)" title="Missa brevis F-Dur (Haydn)">Missa brevis</a> (Jugendmesse)</i> (~1750, Hob. XXII:1)</li>

<li><i><a href="Missa_Sunt_bona_mixta_malis" title="Missa Sunt bona mixta malis">Missa Sunt bona mixta malis</a></i> (1768, Hob. XXII:2)</li>

<li><i><a href="Missa_Rorate_coeli_desuper" title="Missa Rorate coeli desuper">Missa Rorate coeli desuper</a></i> (~ 1750, Hob. XXII:3)</li>

<li><i>Missa in honorem Beatissimae Virginis Mariae</i>, <i><a href="Gro%C3%9Fe_Orgelsolomesse" title="Große Orgelsolomesse">Große Orgelsolomesse</a></i> (1770, Hob. XXII:4)</li>

<li><i><a href="Missa_Cellensis_in_honorem_Beatissimae_Virginis_Mariae" title="Missa Cellensis in honorem Beatissimae Virginis Mariae">Missa Cellensis in honorem Beatissimae Virginis Mariae</a></i>, <i>Cäcilienmesse</i> (1766, Hob. XXII:5)</li>

<li><i>Missa Sancti Nicolai</i>, <i><a href="Nikolaimesse" title="Nikolaimesse">Nikolaimesse</a></i> (1772, Hob. XXII:6)</li>

<li><i>Missa brevis Sancti Johannis de Deo</i>, <i><a href="Kleine_Orgelsolomesse" title="Kleine Orgelsolomesse">Kleine Orgelsolomesse</a></i> (~1778, Hob. XXII:7)</li>

<li><i><a href="Missa_Cellensis" title="Missa Cellensis">Missa Cellensis</a></i>, <i>Mariazellermesse</i> (1782, Hob. XXII:8)</li>

<li><i><a href="Missa_in_tempore_belli" title="Missa in tempore belli">Missa in tempore belli</a></i>, <i>Paukenmesse</i> (1796, Hob. XXII:9)</li>

<li><i>Missa Sancti Bernardi de Offida</i>, <i><a href="Heiligmesse" title="Heiligmesse">Heiligmesse</a></i> (1796, Hob. XXII:10)</li>

<li><i><a href="Missa_in_angustiis" title="Missa in angustiis">Missa in angustiis</a></i>, <i>Nelsonmesse</i> (1798, Hob. XXII:11)</li>

<li><i><a href="Theresienmesse" title="Theresienmesse">Theresienmesse</a></i> (1799, Hob. XXII:12)</li>

<li><i><a href="Sch%C3%B6pfungsmesse" title="Schöpfungsmesse">Schöpfungsmesse</a></i> (1801, Hob. XXII:13)</li>

<li><i><a href="Harmoniemesse" title="Harmoniemesse">Harmoniemesse</a></i> (1802, Hob. XXII:14)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Oratorien">Oratorien</h3></div>

<p>3 geistliche Oratorien:

</p>

<ul><li><i><a href="Il_ritorno_di_Tobia" title="Il ritorno di Tobia">Il ritorno di Tobia</a></i> (1775)</li>

<li><i><a href="Die_sieben_letzten_Worte_unseres_Erl%C3%B6sers_am_Kreuze" title="Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze">Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze</a></i> (Fassung als Oratorium 1796)</li>

<li><i><a href="Die_Sch%C3%B6pfung" title="Die Schöpfung">Die Schöpfung</a></i> (1798)</li></ul>

<p>1 weltliches Oratorium:

</p>

<ul><li><i><a href="Die_Jahreszeiten_(Haydn)" title="Die Jahreszeiten (Haydn)">Die Jahreszeiten</a></i> (1801)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Solokonzerte">Solokonzerte</h3></div>

<ul><li>3 Hornkonzerte</li>

<li>6 Orgelkonzerte</li>

<li>11 Konzerte für Tasteninstrument (Klavier bzw. Orgel), von denen einige als nicht authentisch gelten</li>

<li>5 Lyrakonzerte</li>

<li>4 <a href="Baryton" title="Baryton">Baryton</a>konzerte</li>

<li>1 <a href="Trompetenkonzert_Es-Dur_(Haydn)" title="Trompetenkonzert Es-Dur (Haydn)">Trompetenkonzert</a></li>

<li>4 Violinkonzerte</li>

<li>2 nachweislich von Haydn stammende Cellokonzerte (bei 7 weiteren ist die Urheberschaft umstritten):

<ul><li><a href="1._Cellokonzert_(Haydn)" title="1. Cellokonzert (Haydn)">Cellokonzert in C-Dur</a> (Hob. VIIb:1)</li>

<li><a href="2._Cellokonzert_(Haydn)" title="2. Cellokonzert (Haydn)">Cellokonzert in D-Dur</a> (Hob. VIIb:2)</li></ul></li></ul>

<div class="sieheauch" role="navigation" style="font-style:italic;"><span class="sieheauch-text">Siehe auch</span>: <a href="Liste_der_Konzerte_Joseph_Haydns" class="mw-redirect" title="Liste der Konzerte Joseph Haydns">Liste der Konzerte Joseph Haydns</a></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Kammermusik">Kammermusik</h3></div>

<p>Unter anderem:

</p>

<ul><li>68 Streichquartette, beispielsweise Quintenquartett, <a href="Kaiserquartett" title="Kaiserquartett">Kaiserquartett</a>, Lerchenquartett, Vogelquartett, <a href="Rasiermesser-Quartett" title="Rasiermesser-Quartett">Rasiermesserquartett</a> und <a href="Sonnenaufgangsquartett" title="Sonnenaufgangsquartett">Sonnenaufgangsquartett</a></li>

<li>46 Klaviertrios</li>

<li>21 Streichtrios</li>

<li>126 Barytontrios</li>

<li>Quartett in D-Dur für Laute, Violine, Viola und Violoncello<sup id="cite_ref-23" class="reference"><a href="#cite_note-23"><span class="cite-bracket">[</span>23<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> (Manuskript in der Augsburger Stadtbibliothek, herausgegeben etwa von Hans Dagobert Bruger).</li>

<li>Trio für (13chörige) Laute, Violine und Violoncello</li>

<li>Cassation für Laute, Violine und Violoncello (in der Übertragung von Adolf Koczirz aus der Brüsseler Handschrift II. 4088: <i>C-dur Cassationa für oblig. Laute, Violine u. Vcello del Sig. Giuseppe Haydn à Vienne</i><sup id="cite_ref-24" class="reference"><a href="#cite_note-24"><span class="cite-bracket">[</span>24<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>)<sup id="cite_ref-25" class="reference"><a href="#cite_note-25"><span class="cite-bracket">[</span>25<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li></ul>

<div class="sieheauch" role="navigation" style="font-style:italic;"><span class="sieheauch-text">Siehe auch</span>: <a href="Liste_der_kammermusikalischen_Werke_Haydns" title="Liste der kammermusikalischen Werke Haydns">Liste der kammermusikalischen Werke Haydns</a> und <a href="Liste_der_Streichquartette_Haydns" title="Liste der Streichquartette Haydns">Liste der Streichquartette Haydns</a></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Klaviermusik">Klaviermusik</h3></div>

<ul><li>52 Klaviersonaten</li>

<li>Klavierstücke, Capriccios und Klaviervariationen</li></ul>

<div class="sieheauch" role="navigation" style="font-style:italic;"><span class="sieheauch-text">Siehe auch</span>: <a href="Liste_der_Klaviermusikwerke_Joseph_Haydns" title="Liste der Klaviermusikwerke Joseph Haydns">Liste der Klaviermusikwerke Joseph Haydns</a></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Vokalwerke">Vokalwerke</h3></div>

<ul><li>Motetten und Kantaten</li>

<li>Lieder in verschiedener Besetzung</li>

<li>zahlreiche Bearbeitungen von schottischen und walisischen Volksliedern</li>

<li><a href="Kanons_von_Joseph_Haydn" title="Kanons von Joseph Haydn">Kanons</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Sonstiges">Sonstiges</h3></div>

<ul><li>Kompositionen für die <a href="Fl%C3%B6tenuhr" title="Flötenuhr">Flötenuhr</a></li>

<li>Kompositionen für die <a href="Laute" title="Laute">Laute</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Datenträger"><span id="Datentr.C3.A4ger"></span>Datenträger</h2></div>

<ul><li>Franz Joseph Haydn: <i> Meisterwerke ● 40 Stunden MP3</i>, DVD-ROM, Aretinus Gesellschaft für Musikarchivierung mbH, Berlin 2006, ISBN 3-939107-16-6.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Ehrungen">Ehrungen</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Zu_Lebzeiten">Zu Lebzeiten</h3></div>

<p>Noch zu Lebzeiten erhielt Joseph Haydn viele Ehrungen. 1791 wurde er Ehrendoktor der <a href="University_of_Oxford" title="University of Oxford">Universität Oxford</a><sup id="cite_ref-26" class="reference"><a href="#cite_note-26"><span class="cite-bracket">[</span>26<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, 1798 Mitglied der Königlich Schwedischen Akademie, 1801 auswärtiges Mitglied der <a href="Acad%C3%A9mie_des_Beaux-Arts" title="Académie des Beaux-Arts">Académie des Beaux-Arts</a>, 1803 erhielt er die goldene Salvatormedaille der Stadt Wien, 1804 wurde er ihr Ehrenbürger, 1805 erfolgte die Berufung zum <a href="Pariser_Konservatorium" title="Pariser Konservatorium">Conservatoire</a> in Paris. 1808 wurde er Ehrenmitglied der Philharmonischen Gesellschaft in <a href="St._Petersburg" class="mw-redirect" title="St. Petersburg">St. Petersburg</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Postume_Ehrungen">Postume Ehrungen</h3></div>

<p>Gebäude mit namentlichem Bezug zu Joseph Haydn sind das <a href="Haydn-Geburtshaus" title="Haydn-Geburtshaus">Haydn-Geburtshaus</a> in Rohrau, das Haydnhaus in <a href="Mariahilf" title="Mariahilf">Wien-Mariahilf</a>, die <a href="Bergkirche_(Eisenstadt)" title="Bergkirche (Eisenstadt)">Haydnkirche</a> in Eisenstadt, das <a href="Haydn-Haus_Eisenstadt" title="Haydn-Haus Eisenstadt">Haydn-Haus Eisenstadt</a> sowie das <a href="Haydnh%C3%A4uschen" title="Haydnhäuschen">Haydnhäuschen</a> in Eisenstadt. Darüber hinaus trägt das <a href="Haydn_Inlet" title="Haydn Inlet">Haydn Inlet</a>, eine Bucht an der Küste der westantarktischen Alexander-I.-Insel, seinen Namen.

</p><p>Verschiedene Denkmäler wurden für Haydn errichtet und Gedenktafeln angebracht. Außerdem wurden Plätze und Straßen nach ihm benannt, darunter im Jahr 1862 die <i>Haydngasse</i> in Wien-<a href="Mariahilf" title="Mariahilf">Mariahilf</a> (6. Bezirk).

</p><p>Zum 200. Geburtstag Haydns veranstaltete die Haydnstiftung in Zusammenarbeit mit der damaligen „Mittelstelle Deutscher Jugend in Europa“ im Juli 1932 eine besondere Haydnfeier mit deutlich nationalsozialistisch-großdeutschem Charakter. Aus allen deutschsprachigen Siedlungsgebieten in Mitteleuropa brachten Jugendliche Erde ihrer Heimat (z. B. <a href="Helgoland" title="Helgoland">Helgoland</a>), bedeutender historischer Stätten (z. B. von der <a href="Wartburg" title="Wartburg">Wartburg</a> bei <a href="Eisenach" title="Eisenach">Eisenach</a>), von Gräbern historisch bedeutender Deutscher (z. B. von den Kaisergräbern des <a href="Speyerer_Dom" title="Speyerer Dom">Speyerer Domes</a> und dem Grab <a href="Martin_Luther" title="Martin Luther">Martin Luthers</a>), von Gedenkstätten (z. B. von <a href="Friedrich_Schiller" title="Friedrich Schiller">Friedrich Schillers</a> Geburtshaus in <a href="Marbach_am_Neckar" title="Marbach am Neckar">Marbach am Neckar</a>), Schlachtfeldern (z. B. vom <a href="V%C3%B6lkerschlachtdenkmal" title="Völkerschlachtdenkmal">Völkerschlachtdenkmal</a> und vom <a href="Langemark" title="Langemark">Langemarck</a>-Friedhof) sowie von Arbeitsstätten (z. B. <a href="Warndt" title="Warndt">Warndtgebiet</a> im <a href="Saarland" title="Saarland">Saarland</a>) nach <a href="Eisenstadt" title="Eisenstadt">Eisenstadt</a> als Bekenntnis zu nationalem Deutschtum. Das Haydnmal in Gestalt einer großdimensionierten Kubus-Urne trug die Inschrift „Jugend kam aus allen Marken und brachte Erde der Heimat, Joseph Haydn, dem Sänger des Liedes der Deutschen, zur Ehre, dem ewigen Reiche der Deutschen zum Pfand.“<sup id="cite_ref-27" class="reference"><a href="#cite_note-27"><span class="cite-bracket">[</span>27<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-28" class="reference"><a href="#cite_note-28"><span class="cite-bracket">[</span>28<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Der Eisenstädter Haydn-Verein finanzierte ein Denkmal, eine Porträt-Relief aus Bronze auf einem Marmorblock, gestaltet von der Bildhauerin Heidi Tschank, das am 1. Mai 2018 in der Bürgerspitalgasse neben dem historischen <a href="Haydn-Haus_Eisenstadt#Haydn-Kräutergarten" title="Haydn-Haus Eisenstadt">Kräutergarten</a> des Komponisten enthüllt wurde.<sup id="cite_ref-29" class="reference"><a href="#cite_note-29"><span class="cite-bracket">[</span>29<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Haydns Konterfei ist auf der 20-Schilling-Banknote von 1950 sowie auf einer 2-Schilling-, 20-Schilling- und 5-Euro-Münze und auf diversen Briefmarken zu sehen.

</p><p>Seit 2021 besteht das ungarische <a href="Haydneum" title="Haydneum">Haydneum</a> für Alte Musik in Budapest.

</p>

<div class="gallerytext"><a href="Briefmarken-Jahrgang_1959_der_Deutschen_Bundespost" title="Briefmarken-Jahrgang 1959 der Deutschen Bundespost">Briefmarke der Deutschen Bundespost (1959)</a> zum 150. Todestag Haydns und zur Einweihung der <a href="Beethovenhalle" title="Beethovenhalle">Beethovenhalle</a></div>

</li>

<div class="gallerytext"><a href="Sowjetunion" title="Sowjetunion">Sowjetische</a> Briefmarke (1959) zum 150. Todestag</div>

</li>

<div class="gallerytext">Österreichische 2-Schilling-Münze (1932)</div>

</li>

<div class="gallerytext">Österreichische 5-Euro-Münze (2009)</div>

</li>

</ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Biographische_Quellen">Biographische Quellen</h3></div>

<ul><li><i>Joseph Haydns handschriftliches Tagebuch aus der Zeit seines zweiten Aufenthaltes in London 1794 und 1795</i>, hrsg. von Johann Evangelist Engl; Leipzig: Breitkopf & Härtel 1909. (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/josephhaydnshand00hayd/page/n7/mode/2up">Digitalisat</a>)</li>

<li><a href="H._C._Robbins_Landon" title="H. C. Robbins Landon">H. C. Robbins Landon</a> (Hrsg.), <i>The Collected Correspondence and London Notebooks of Joseph Haydn</i>, London 1959.</li>

<li><a href="D%C3%A9nes_Bartha" title="Dénes Bartha">Dénes Bartha</a> (Hrsg.), <i>Joseph Haydn, Gesammelte Briefe und Aufzeichnungen</i>, Kassel u. a.: Bärenreiter 1965.</li>

<li><i>„Eben komme ich von Haydn ...“ <a href="Georg_August_Griesinger" class="mw-redirect" title="Georg August Griesinger">Georg August Griesingers</a> Korrespondenz mit Joseph Haydns Verleger <a href="Breitkopf_%26_H%C3%A4rtel" title="Breitkopf & Härtel">Breitkopf & Härtel</a> 1799–1819</i>, hrsg. von <a href="Otto_Biba" title="Otto Biba">Otto Biba</a>, Zürich: Atlantis 1987, ISBN 3-254-00130-3.</li>

<li><a href="Klaus_Martin_Kopitz" title="Klaus Martin Kopitz">Klaus Martin Kopitz</a>, <i>„Immer noch leuchtet der verklärte Haydn mir vor“ – Plädoyer für eine Sammlung aller zeitgenössischen Aussagen über den Komponisten nebst einer kleinen Auslese unbekannter oder bislang nur unvollständig bekannter Quellen</i>, in: <a href="Christoph_Dohr" title="Christoph Dohr">Christoph Dohr</a> (Hrsg.), <i>Almanach für Musik I (2011),</i> Köln: Dohr 2011, ISBN 978-3-936655-79-7, S. 65–118.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Wissenschaftliche_Abhandlungen">Wissenschaftliche Abhandlungen</h3></div>

<ul><li><a href="Gerhard_J._Winkler" title="Gerhard J. Winkler">Gerhard J. Winkler</a>, <a href="Gerhard_Walterskirchen" title="Gerhard Walterskirchen">Gerhard Walterskirchen</a>: <i><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.musiklexikon.ac.at/ml/musik_H/Haydn_Brueder_JOSEPH.xml">Haydn, Brüder.</a></i> In: <i><a href="Oesterreichisches_Musiklexikon" title="Oesterreichisches Musiklexikon">Oesterreichisches Musiklexikon</a>.</i> Online-Ausgabe, Wien 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5; Druckausgabe: Band 2, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2003, ISBN 3-7001-3044-9.</li>

<li><a href="Carl_Ferdinand_Pohl" title="Carl Ferdinand Pohl">Carl Ferdinand Pohl</a>: <i>Joseph Haydn</i>, (3 Bände), Leipzig 1878–1882</li>

<li><a href="Willi_Reich" title="Willi Reich">Willi Reich</a>: <i>Joseph Haydn. Leben, Briefe, Schaffen.</i> Luzern 1946.</li>

<li><a href="D%C3%A9nes_Bartha" title="Dénes Bartha">Dénes Bartha</a> und <a href="L%C3%A1szl%C3%B3_Somfai" title="László Somfai">László Somfai</a>: <i>Haydn als Opernkapellmeister.</i> Budapest 1960.</li>

<li><a href="Georg_Feder" title="Georg Feder">Georg Feder</a>: <cite style="font-style:italic">Haydn, Franz Joseph</cite>. In: <cite style="font-style:italic"><a href="Neue_Deutsche_Biographie" title="Neue Deutsche Biographie">Neue Deutsche Biographie</a></cite>. (NDB). <span style="white-space:nowrap">Band<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>8</span>. Duncker & Humblot, Berlin 1969, ISBN 3-428-00189-3, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>142–149</span> (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.deutsche-biographie.de/gnd118547356.html#ndbcontent">deutsche-biographie.de</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Joseph+Haydn&rft.atitle=Haydn%2C+Franz+Joseph&rft.au=Georg+Feder&rft.btitle=Neue+Deutsche+Biographie&rft.date=1969&rft.genre=book&rft.isbn=3428001893&rft.pages=142-149&rft.place=Berlin&rft.pub=Duncker+%26+Humblot&rft.volume=8" style="display:none"> </span></li>

<li><a href="Heinrich_Eduard_Jacob" title="Heinrich Eduard Jacob">Heinrich Eduard Jacob</a>: <i>Joseph Haydn. Seine Kunst, seine Zeit, sein Ruhm.</i> Hamburg 1952 – Neuauflage Hamburg: Rowohlt 1977, ISBN 3-499-14142-6</li>

<li><i>Joseph Haydn in seiner Zeit.</i> Ausstellungskatalog. Eisenstadt 1982.</li>

<li>Friedrich Wilhelm Bautz: <i>HAYDN, Joseph.</i> In: <i><a href="Biographisch-Bibliographisches_Kirchenlexikon" title="Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon">Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon</a></i> (BBKL). Band 2, Bautz, Hamm 1990, ISBN 3-88309-032-8, Sp. 613–615.</li>

<li>Jens Peter Larsen und <a href="Georg_Feder" title="Georg Feder">Georg Feder</a>: <i>Haydn.</i> Metzler, Stuttgart/Weimar 1994.</li>

<li>Harald Haslmayr: <i>Joseph Haydn. Sein Werk – sein Leben.</i> Wien 1999.</li>

<li><a href="Ludwig_Finscher" title="Ludwig Finscher">Ludwig Finscher</a>: <i>Joseph Haydn und seine Zeit.</i> Laaber 2000, ISBN 978-3-921518-94-6.</li>

<li><a href="Hansj%C3%BCrgen_Schaefer" title="Hansjürgen Schaefer">Hansjürgen Schaefer</a>: <i>Joseph Haydn – Leben und Werk, ein Konzertbuch.</i> Berlin 2000, ISBN 3-932529-65-0.</li>

<li>Bernhard Waritschlager: <i>Die Opera seria bei Joseph Haydn.</i> Schneider. Tutzing 2005, ISBN 3-7952-1192-1.</li>

<li><a href="Hans-Josef_Irmen" title="Hans-Josef Irmen">Hans-Josef Irmen</a>: <i>Joseph Haydn – Leben und Werk.</i> Köln 2007, ISBN 978-3-412-20020-6.</li>

<li>Ulrike Strauss: <i>Das Orchester Joseph Haydns – Ein Komponist und seine wegweisenden Neuerungen.</i> Herbert Uzt, München 2009, ISBN 978-3-8316-0832-4.</li>

<li>Giuseppe Carpani: <i>Haydn – Sein Leben.</i> Hrsg. und übersetzt von <a href="Johanna_F%C3%BCrstauer" title="Johanna Fürstauer">Johanna Fürstauer</a>, mit einem Geleitwort von <a href="Nikolaus_Harnoncourt" title="Nikolaus Harnoncourt">Nikolaus Harnoncourt</a>. Residenz-Verlag, St. Pölten 2009, ISBN 978-3-7017-3105-3.</li>

<li>Sebastian Urmoneit (Hrsg.): <i>Joseph Haydn (1732–1809).</i> Weidler, Berlin 2009, ISBN 978-3-89693-269-3.</li>

<li>David Wyn Jones: <i>The life of Haydn.</i> Cambridge Univ. Press, Cambridge [u. a.] 2009, ISBN 978-0-521-89574-3.</li>

<li>Arnold Werner-Jensen: <i>Joseph Haydn.</i> C. H. Beck, München 2009, ISBN 978-3-406-56268-6.</li>

<li>Armin Raab, <a href="Christine_Siegert" title="Christine Siegert">Christine Siegert</a> und <a href="Wolfram_Steinbeck" title="Wolfram Steinbeck">Wolfram Steinbeck</a> (Hrsg.): <i>Das Haydn-Lexikon.</i> Laaber, Laaber 2010, ISBN 978-3-89007-557-0.</li>

<li><a href="Johann_Werfring" title="Johann Werfring">Johann Werfring</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.tagblatt-wienerzeitung.at/themen_channel/wzkunstgriff/museum/40080_Kindertage-eines-genialen-Musikers.html"><i>Kindertage eines genialen Musikers</i></a> Artikel in der „Wiener Zeitung“ vom 5. August 2010, Beilage „ProgrammPunkte“, S. 7. Abgerufen am 19. März 2012</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.tagblatt-wienerzeitung.at/nachrichten/kultur/museum/807648_Haydns-Witwersitz-in-Gumpendorf.html">Johann Werfring: <i>Haydns Witwersitz in Gumpendorf</i></a> Artikel in der „Wiener Zeitung“ vom 24. März 2016, Beilage „ProgrammPunkte“, S. 7.</li>

<li><a href="Bernhard_A._Macek" title="Bernhard A. Macek">Bernhard A. Macek</a>: <i>Haydn, Mozart und die Großfürstin. Eine Studie zur Uraufführung der „Russischen Quartette“ op. 33 in den Kaiserappartements der Wiener Hofburg.</i> Schloß Schönbrunn Kultur- und Betriebsgesellschaft, Wien 2012, ISBN 3-901568-72-7.</li>

<li>Frank Huss: <i>Joseph Haydn. Das unterschätzte Genie.</i> Wien: Hollitzer Wissenschaftsverlag, 2013. ISBN 978-3-99012-110-8</li>

<li><a href="Hubert_Unverricht" title="Hubert Unverricht">Hubert Unverricht</a>: <i>Haydn und Boßler</i>. In: Festskrift Jens Peter Larsen – 14.VI.1902 – 14.VI.1972. Herausgegeben von Nils Schiørring, Hansen Verlag, Kopenhagen 1972, S. 285–300.</li>

<li><a href="Constantin_von_Wurzbach" title="Constantin von Wurzbach">Constantin von Wurzbach</a>: <i><a href="https://de.wikisource.org/wiki/BLK%C3%96:Haydn,_Franz_Joseph" class="extiw external" title="s:BLKÖ:Haydn, Franz Joseph">Haydn, Franz Joseph</a>.</i> In: <i><a href="Biographisches_Lexikon_des_Kaiserthums_Oesterreich" title="Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich">Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich</a>.</i> 8. Theil. Kaiserlich-königliche Hof- und Staatsdruckerei, Wien 1862, S. 108 (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.literature.at/viewer.alo?objid=11811&page=110&scale=3.33&viewmode=fullscreen">Digitalisat</a>).</li>

<li>Rochus von Liliencron: <i><a href="https://de.wikisource.org/wiki/ADB:Haydn,_Joseph" class="extiw external" title="s:ADB:Haydn, Joseph">Haydn, Joseph</a>.</i> In: <i><a href="Allgemeine_Deutsche_Biographie" title="Allgemeine Deutsche Biographie">Allgemeine Deutsche Biographie</a></i> (ADB). Band 11, Duncker & Humblot, Leipzig 1880, S. 123–143.</li>

<li><a href="Walter_Reicher" title="Walter Reicher">Walter Reicher</a> (Hrsg.): <i>Eisenstädter Haydn-Berichte.</i> Schneider, Tutzing 2002-2013 (Band 1-8), Hollitzer, Wien 2016ff (Band 9ff.), ISSN 2616-8979.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Hörbücher"><span id="H.C3.B6rb.C3.BCcher"></span>Hörbücher</h2></div>

<ul><li>Lutz Görner: <i>Joseph Haydn. Sein Leben, seine Musik. 3 CDs mit viel Musik nach der Biografie von <a href="Hans-Josef_Irmen" title="Hans-Josef Irmen">Hans-Josef Irmen</a>.</i> KKM Weimar 2008, ISBN 978-3-89816-285-2</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Joseph_Haydn?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Joseph Haydn</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size skin-invert-image" typeof="mw:File"><span title="Wikiquote"></span></span></div><b><a href="https://de.wikiquote.org/wiki/Joseph_Haydn" class="extiw external" title="q:Joseph Haydn">Wikiquote: Joseph Haydn</a></b> – Zitate </div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Wikisource"></span></span></div><b><a href="https://de.wikisource.org/wiki/Joseph_Haydn" class="extiw external" title="s:Joseph Haydn">Wikisource: Joseph Haydn</a></b> – Quellen und Volltexte</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://austria-forum.org/af/Biographien/Haydn%2C_Joseph">Joseph Haydn</a> im <a href="Austria-Forum" title="Austria-Forum">Austria-Forum</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=118547356">Werke von und über Joseph Haydn</a> im Katalog der <a href="Deutsche_Nationalbibliothek" title="Deutsche Nationalbibliothek">Deutschen Nationalbibliothek</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/person/gnd/118547356">Werke von und über Joseph Haydn</a> in der <a href="Deutsche_Digitale_Bibliothek" title="Deutsche Digitale Bibliothek">Deutschen Digitalen Bibliothek</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.musikbibliographie.de/SET=42/TTL=1/COLMODE=1/CMD?ACT=SRCHA&IKT=1016&SRT=YOP&TRM=Joseph+Haydn">Literatur über Joseph Haydn</a> in der Bibliografie des Musikschrifttums</li>

<li>Gemeinfreie Noten von <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.cpdl.org/wiki/index.php/Franz_Joseph_Haydn">Joseph Haydn</a> in der <a href="Choral_Public_Domain_Library" title="Choral Public Domain Library">Choral Public Domain Library – ChoralWiki</a> (englisch)</li>

<li><a href="https://imslp.org/wiki/Category:Haydn,_Joseph" class="extiw external" title="scores:Category:Haydn, Joseph">Noten und Audiodateien von Joseph Haydn</a> im <a href="International_Music_Score_Library_Project" title="International Music Score Library Project">International Music Score Library Project</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.haydn-institut.de/">Haydn-Institut</a> (Kritische Gesamtausgabe)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.klassika.info/Komponisten/Haydn/">Eintrag zu Haydn bei klassika.info</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.gmg-bw.de/html/musikl-multimedia_lied_ga_haydn.html">Lied-Portal</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.haydnbio.org/biografie.html">Biografie (Ein Haydn-Tagebuch)</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.haydn107.com/">Haydn107.com (Noten und Informationen über alle Sinfonien Haydns)</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">C. F. Pohl: <cite style="font-style:italic">Joseph Haydn: Erster Band</cite>. Sacco Nachfolger, Berlin 1875, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>225</span> (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.at/books?id=y_BrUHtmMHEC&pg=PA225&dq=%22Ich+war+von+der+Welt+abgesondert%22+intitle:haydn&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwiP653V58z2AhXJhv0HHSD8AwQQ6AF6BAgIEAI#v=onepage&q=%22Ich%20war%20von%20der%20Welt%20abgesondert%22%20intitle:haydn&f=false">google.at</a> [abgerufen am 17. März 2022]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Joseph+Haydn&rft.au=C.+F.+Pohl&rft.btitle=Joseph+Haydn%3A++Erster+Band&rft.date=1875&rft.genre=book&rft.pages=225&rft.place=Berlin&rft.pub=Sacco+Nachfolger" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Apollo-Chor: <i><a rel="nofollow" class="external text" href="https://apollo-chor.de/haydn_leben/">Ausgewähltes zu Haydns Leben und Wirken</a>.</i></span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Josef_Zuth" title="Josef Zuth">Josef Zuth</a>: <i>Handbuch der Laute und Gitarre.</i> Verlag der Zeitschrift für die Gitarre (Anton Goll), Wien 1926 (1928), S. 136.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Archiv der Dompfarre St. Stephan, BLB 1741, fol. 177 f.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Dexter Edge: <i>New Sources for Haydn’s Early Biography</i>, Vortrag beim AMS Kongress, Montréal 7. November 1993 (vgl. <i>The New Grove Dictionary of Music and Musicians</i>, London 2001, Bd. 11, S. 265).</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Michael_Lorenz_(Musikwissenschaftler)" title="Michael Lorenz (Musikwissenschaftler)">Michael Lorenz</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://michaelorenz.blogspot.co.at/2014/09/joseph-haydns-real-wife_11.html">"Joseph Haydn's Real Wife"</a>, Wien 2014.</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">Michael Lorenz: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://michaelorenz.blogspot.co.at/2012/08/the-haydn-hamburger.html">"The Haydn Hamburger"</a>, Wien 2012.</span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Hans-Urs_Wili" title="Hans-Urs Wili">Hans-Urs Wili</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.singkreis-wohlen.ch/downloads/haydnstabatmater1.pdf"><i>Joseph Haydn: Stabat mater und La passione</i></a>, PDF vom 9. Mai 2009.</span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a></span> <span class="reference-text">Leopold Mozart überliefert Haydns Worte in einem Brief vom 16. Februar 1785 an seine <a href="Maria_Anna_Mozart" title="Maria Anna Mozart">Tochter</a>; <a href="Volkmar_Braunbehrens" title="Volkmar Braunbehrens">Volkmar Braunbehrens</a>: . 7. Auflage. R. Piper, München 1991, ISBN 3-492-18233-X, S. 216.</span>

</li>

<li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a></span> <span class="reference-text">Jürgen Holtorf: <i>Die Logen der Freimaurer.</i> Nikol, Hamburg o. J., ISBN 3-930656-58-2, S. 145.</span>

</li>

<li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-11">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Josef_Zuth" title="Josef Zuth">Josef Zuth</a>: <i>Handbuch der Laute und Gitarre.</i> Verlag der Zeitschrift für die Gitarre, Wien 1926 (1928), S. 136.</span>

</li>

<li id="cite_note-12"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-12">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://anno.onb.ac.at/cgi-content/anno?apm=0&aid=wrz&datum=18090607&seite=1"><i>Mitteilung in der Wiener Zeitung.</i></a> In: <i>Wiener Zeitung</i>, 7. Juni 1809, S. 1 (online bei <a href="ANNO_%E2%80%93_AustriaN_Newspapers_Online" title="ANNO – AustriaN Newspapers Online">ANNO</a>).<span style="display:none">Vorlage:ANNO/Wartung/wrz</span></span>

</li>

<li id="cite_note-13"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-13">↑</a></span> <span class="reference-text">Eisenstadt Tourismus (Magistrat Eisenstadt): <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.eisenstadt-tourismus.at/haydn-mausoleum.html"><i>Haydn-Mausoleum</i></a>; abgerufen am 9. November 2017.</span>

</li>

<li id="cite_note-14"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-14">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.khm.at/objektdb/detail/85049/"><i>Wachsbüste: Joseph Haydn.</i></a><span class="Abrufdatum"> Abgerufen am 20. November 2022</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AJoseph+Haydn&rft.title=Wachsb%C3%BCste%3A+Joseph+Haydn&rft.description=Wachsb%C3%BCste%3A+Joseph+Haydn&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.khm.at%2Fobjektdb%2Fdetail%2F85049%2F&rft.language=de"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-15"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-15">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Otto_Biba" title="Otto Biba">Otto Biba</a>: <i>Joseph Haydn: Kunst-Freund</i>. In: Musikblätter der Wiener Philharmoniker (2009) Folge 9, Seite 340–343 (eine Kurzfassung dieses Artikels erschien am 31. Mai 2009 in der <a href="Neue_Z%C3%BCrcher_Zeitung" title="Neue Zürcher Zeitung">Neuen Zürcher Zeitung</a>).</span>

</li>

<li id="cite_note-16"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-16">↑</a></span> <span class="reference-text">Frei übersetzt nach Anton Reicha, welcher mit Haydn persönlichen Kontakt hatte: „Haydn étudiait son art sans cesse. […] Apres avoir fait beaucoup de ouvrages, il recommença à 40 ans, le cours complet de la composition, pour se affermir dans son art, et en connaître mieux les secrets.“ Nach Mark Evan Bonds: <i>Haydns cours complet de la composition and the Sturm und Drang</i>, aus W. Dean Sutcliffe: <i>Haydn Studies</i>, Cambridge 1998, S. 152–176; zitiert nach Ludwig Finscher: <i>Joseph Haydn und seine Zeit</i>, Laaber 2002, S. 262.</span>

</li>

<li id="cite_note-17"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-17">↑</a></span> <span class="reference-text">Erwin Schwarz-Reiflingen: <i>Das Haydn-Buch für Gitarre.</i> Musikverlag Hans Sikorski, Hamburg 1958, S. 3 und 22–24.</span>

</li>

<li id="cite_note-18"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-18">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Josef_Zuth" title="Josef Zuth">Josef Zuth</a>: <i>Handbuch der Laute und Gitarre.</i> Verlag der Zeitschrift für die Gitarre, Wien 1926 (1928), S. 136.</span>

</li>

<li id="cite_note-19"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-19">↑</a></span> <span class="reference-text">Mozart and the Pianos of Gabriel Anton Walter Author(s): Michael Latcham. Source: Early Music, Aug., 1997, Vol. 25, No. 3 (Aug., 1997), S. 382–400 Published by: Oxford University Press </span>

</li>

<li id="cite_note-:0-20"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-:0_20-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-:0_20-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text">Eva Badura-Skoda. “Prolegomena to a History of the Viennese Fortepiano”. Israel Studies in Musicology 2 (1980).</span>

</li>

<li id="cite_note-21"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-21">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite">Otto Biba: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.musikverein.at/CustomResources/pdf/Magazin/2009/Mar/570e4266-8ad9-4eb5-892e-32b5f38a3cba.pdf"><i>Der Haydn-Sound.</i></a> In: <i>Magazin der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien.</i> Gesellschaft der Musikfreunde in Wien, März 2009,<span class="Abrufdatum"> abgerufen am 15. September 2022</span> (deutsch).</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AJoseph+Haydn&rft.title=Der+Haydn-Sound&rft.description=Der+Haydn-Sound&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.musikverein.at%2FCustomResources%2Fpdf%2FMagazin%2F2009%2FMar%2F570e4266-8ad9-4eb5-892e-32b5f38a3cba.pdf&rft.creator=Otto+Biba&rft.publisher=Gesellschaft+der+Musikfreunde+in+Wien&rft.date=2009-03&rft.language=Deutsch"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-22"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-22">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Hans_Schneider_(Antiquar)" title="Hans Schneider (Antiquar)">Hans Schneider</a>: <cite style="font-style:italic">Der Musikverleger Heinrich Philipp Bossler 1744–1812. Mit bibliographischen Übersichten und einem Anhang Mariane Kirchgeßner und Boßler.</cite> Selbstverlag Hans Schneider, Tutzing 1985, ISBN 3-7952-0500-X, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>85–90</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Joseph+Haydn&rft.au=Hans+Schneider&rft.btitle=Der+Musikverleger+Heinrich+Philipp+Bossler+1744-1812.+Mit+bibliographischen+%C3%9Cbersichten+und+einem+Anhang+Mariane+Kirchge%C3%9Fner+und+Bo%C3%9Fler.&rft.date=1985&rft.genre=book&rft.isbn=379520500X&rft.pages=85-90&rft.place=Tutzing&rft.pub=Selbstverlag+Hans+Schneider" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-23"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-23">↑</a></span> <span class="reference-text">Erwin Schwarz-Reiflingen: <i>Das Haydn-Buch für Gitarre.</i> Musikverlag Hans Sikorski, Hamburg 1958, S. 3 und 23–24.</span>

</li>

<li id="cite_note-24"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-24">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Josef_Zuth" title="Josef Zuth">Josef Zuth</a>: <i>Handbuch der Laute und Gitarre.</i> Verlag der Zeitschrift für die Gitarre, Wien 1926 (1928), S. 136.</span>

</li>

<li id="cite_note-25"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-25">↑</a></span> <span class="reference-text">Erwin Schwarz-Reiflingen: <i>Das Haydn-Buch für Gitarre.</i> Musikverlag Hans Sikorski, Hamburg 1958, S. 3 und 22.</span>

</li>

<li id="cite_note-26"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-26">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://anno.onb.ac.at/cgi-content/anno-plus?aid=gen&datum=1791&size=47&page=738"><i>ÖNB-ANNO - The Gentleman's Magazine.</i></a> In: <i><a href="ANNO_%E2%80%93_AustriaN_Newspapers_Online" title="ANNO – AustriaN Newspapers Online">ANNO – AustriaN Newspapers Online</a>.</i> Juli 1792, <span style="white-space:nowrap;">S. 670</span>,<span class="Abrufdatum"> abgerufen am 22. Mai 2023</span> (englisch).</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AJoseph+Haydn&rft.title=%C3%96NB-ANNO+-+The+Gentleman%27s+Magazine&rft.description=%C3%96NB-ANNO+-+The+Gentleman%27s+Magazine&rft.identifier=https%3A%2F%2Fanno.onb.ac.at%2Fcgi-content%2Fanno-plus%3Faid%3Dgen%26datum%3D1791%26size%3D47%26page%3D738&rft.date=1792-07&rft.language=en"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-27"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-27">↑</a></span> <span class="reference-text">Friedrich Heiss: Das Saarbuch, Schicksal einer deutschen Landschaft, Berlin 1934, S. 183–184.</span>

</li>

<li id="cite_note-28"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-28">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www2.landesarchiv-bw.de/ofs21/bild_zoom/plink_screen.php?bestand=10618&id=3011103&gewaehlteSeite=05_0000851766_0001_5-851766-1.png"><i>Landesarchiv Baden-Württemberg - Online-Findmittel-System.</i></a><span class="Abrufdatum"> Abgerufen am 20. November 2022</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AJoseph+Haydn&rft.title=Landesarchiv+Baden-W%C3%BCrttemberg+-+Online-Findmittel-System&rft.description=Landesarchiv+Baden-W%C3%BCrttemberg+-+Online-Findmittel-System&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww2.landesarchiv-bw.de%2Fofs21%2Fbild_zoom%2Fplink_screen.php%3Fbestand%3D10618%26id%3D3011103%26gewaehlteSeite%3D05_0000851766_0001_5-851766-1.png"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-29"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-29">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://burgenland.orf.at/news/stories/2910314/">Haydn-Denkmal in Eisenstadt enthüllt</a> orf.at, 1. Mai 2018, abgerufen am 2. Mai 2018.</span>

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/118547356">118547356</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/n79091193">n79091193</a></span> | <a href="Web_NDL_Authorities" title="Web NDL Authorities">NDL</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.ndl.go.jp/auth/ndlna/00551751">00551751</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/95146280/">95146280</a></span> | </div>

</div></div>

</div><div><div class="zim-footer">

Dieser Artikel wurde von <a class="external text" title="Zuletzt bearbeitet am 2026-01-09" href="https://de.wikipedia.org/wiki/?title=Joseph_Haydn&oldid=263188261">Wikipedia</a> herausgegeben. Der Text ist unter <a class="external text" href="https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de">Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0</a> verfügbar, sofern nicht anders angegeben. Für die Mediendateien können zusätzliche Bedingungen gelten.

</div>

</div></div>

</div>

</main>

</div>

</body></html>